La distancia que separa París de esta pequeñapoblación del interior argentino es tan grande comola que existe entre el veterano cineasta francés EricRohmer y los jóvenes realizadores Federico Godfrid yJuan Sasiaín. Sin embargo, L’Amour, l’après-midi y LaTigra, Chaco comparten una interesante mirada sobrelos vínculos de pareja.Tras una prolongada ausencia, Esteban regresa alpueblo donde pasó los veranos de su infancia. Suintención es hablar con su padre de “algunas cosasde Buenos Aires”, pero, al no encontrarlo, decidepasar unos días disfrutando de la tranquila vidaprovinciana. Se aloja en casa de una tía, visita a sushermanastros y va reencontrándose con diversosrecuerdos de su pasado. Entre ellos, aparece elvínculo que tuvo con Verónica, una amiga de lainfancia que se ha convertido en una hermosa mujer.Godfrid y Sasiaín construyen un relato que tiene lamisma parsimonia con la que se vive la hora de lasiesta en los pueblos de provincia. Las horas pasanentre intrascendentes conversaciones siempreacompañadas por un refrescante tereré. Con unafuerte impronta costumbrista, el film representa lavida cotidiana de ese diminuto rincón de nuestro paísy captura un ritmo que tiene mucho que ver con el denumerosas localidades argentinas, bien alejadas delvértigo que caracteriza a las grandes ciudades. Latranquilidad sólo se ve interrumpida por algún bailecon música folklórica ejecutada en vivo, la caída deun meteorito o algún roce producido en un partido defútbol entre amigos.La Tigra, Chaco no es un cuento moral como losde Rohmer. La atracción que surge entre Estebany Verónica, que viene a alterar el vínculo que ellatenía con Roger (el hijo del carnicero local), noes juzgada por los realizadores. Ellos se limitan apresentarla como un vínculo que crece espontáneay naturalmente entre dos jóvenes que, de algunamanera, se atreven a pensar en algo que escape alsopor de la siesta pueblerina.
El amor a la hora de la siesta - Luís Ormaechea
La distancia que separa París de esta pequeñapoblación del interior argentino es tan grande comola que existe entre el veterano cineasta francés EricRohmer y los jóvenes realizadores Federico Godfrid yJuan Sasiaín. Sin embargo, L’Amour, l’après-midi y LaTigra, Chaco comparten una interesante mirada sobrelos vínculos de pareja.Tras una prolongada ausencia, Esteban regresa alpueblo donde pasó los veranos de su infancia. Suintención es hablar con su padre de “algunas cosasde Buenos Aires”, pero, al no encontrarlo, decidepasar unos días disfrutando de la tranquila vidaprovinciana. Se aloja en casa de una tía, visita a sushermanastros y va reencontrándose con diversosrecuerdos de su pasado. Entre ellos, aparece elvínculo que tuvo con Verónica, una amiga de lainfancia que se ha convertido en una hermosa mujer.Godfrid y Sasiaín construyen un relato que tiene lamisma parsimonia con la que se vive la hora de lasiesta en los pueblos de provincia. Las horas pasanentre intrascendentes conversaciones siempreacompañadas por un refrescante tereré. Con unafuerte impronta costumbrista, el film representa lavida cotidiana de ese diminuto rincón de nuestro paísy captura un ritmo que tiene mucho que ver con el denumerosas localidades argentinas, bien alejadas delvértigo que caracteriza a las grandes ciudades. Latranquilidad sólo se ve interrumpida por algún bailecon música folklórica ejecutada en vivo, la caída deun meteorito o algún roce producido en un partido defútbol entre amigos.La Tigra, Chaco no es un cuento moral como losde Rohmer. La atracción que surge entre Estebany Verónica, que viene a alterar el vínculo que ellatenía con Roger (el hijo del carnicero local), noes juzgada por los realizadores. Ellos se limitan apresentarla como un vínculo que crece espontáneay naturalmente entre dos jóvenes que, de algunamanera, se atreven a pensar en algo que escape alsopor de la siesta pueblerina.
primera presentación de la película
